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| 当前位置： 首页 --> 风水联谊 --> 新雅风诗话 |
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发布时间：2010/1/4 10:19:54 点击数：114203
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今天的人写诗三忌： 一忌比古人还要文言文。 二忌放弃格律追求一三五不论或者变格， 三忌：写远写古，不在身边求题财、不写自己
真实感受
//@金色娃娃:暮鼓晨钟相伴时，粗茶布衣诵经痴。鹣鲽断发尘缘了，泪洒痴情锦缎衣。
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读多了就偷，写多了就仿，沒有今天的语言影子，没有今天的事与物，没有本人此时此景此事此物的真情实受，仿古人写山寨版，写哲理
押韵句的，都不是对路。
//@天涯方竹:谢！[呵呵][礼物]//@秋草木: [赞] //@天涯方竹:谢！[笑哈哈][茶][礼物][微风] //@我心永恒_Michael: [给力][赞][膜
拜了]
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写诗词的两三话
写诗词，以物象组合为一体，尽量以实物为主，动词、虚词尽量不用做主、宾；写诗词，立足点要高，专写个人自己的感觉，未能拔高，
感染别人；写诗词，技术有了，还需要有艺术，有思想高度。
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写诗写词
写诗、用现代汉语的书写语、写词用现代人的口语、应该是对的路子、偶尔用文言古义也要大家能读懂。第二步是美学的问题了、写曲可
以用俗语、则写词应该是雅致些、当然，在诗庄词媚赋丽曲俗的传统美学定向的基础上，推陈出新，也是大好事、作品成熟到位就行，而
且已经不乏先行者。~
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诗词的美学
诗词的美学，是多姿多彩的。脱离了美，则无所谓诗了。周星驰的电影风格，初始探索阶段是不为香港影视界众口认可的，发展成熟后，
大家都庆幸芳邻。赵缺的诗词风格，也在诗界伊此多微词。我认为方向上无可非厚，无论什么风格的艺术，自身的修炼尤为重要。周星驰
坚持不懈地努力，终于形成了一个成熟的电影艺术流派，对电影发展的贡献是卓著的。希望诗词作者，也是律己修行，早熟多产，百花齐
放，果硕累累。
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写诗写词
写诗写词，找到自己的个人语言还不重要，找到自己的真实感情还不重要，要达到语言上有“立言”之功，这才写到点子上，才是大家，
这就难为作者了。要不，写千首万首，沒有一首一句话让世人记住你，有用么？这是诗人的门坎。你所写的是你自己的语言？是你自己的
感情？。可能你在运用公共语言，你在表达公共感情。
另外，为了立言而改写格言，不必要。
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步韵和诗
【原玉】
羊迎紫气来
城里墨初开
群贤壬丰聚
英豪有情怀
壬辰年5月6日，在广卅天河【壬丰大厦】的“群英公司”二期扩展开业致庆，饮酒为贺，本家宗亲麦立处长抒写“风卷红旗如画”斗笔书
法。又喜获其以上即兴所作藏头诗稿。酒后三天，有灵感冲动，试步韵和一首，贻笑大方。
羊衔谷穗来，
城际百花开，
群策天河会，
英毫写壮怀。
拙稿于9日早上八点发短信给作者，几分钟后忽收到以下一稿，诗曰：
群山夜苍苍
英气照四方
有虎兄弟上
你驱我帮忙
本人甚喜，慨叹作者乃急才也，磨蹭数刻，步韵一稿以为敬意。
群星归北斗
英杰志何方？
有柱擎天地，
你为万众忙。
（格式）：
平平平仄仄，
（仄）仄仄平平。
仄仄平平仄，
（平）平仄仄平。
2012.5.9 - 9:33
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【"新雅风"诗潮的诗观】
新:是发展性。因时代而创新。新词新义新内容。
雅:是艺术性。因继承而严格。旧诗旧艺旧格式。
风:是全民性。国风家风时代风!
新雅风注重诗品!诗艺!诗作!以诗立德~发扬传统美德树立时代新思想!以诗立言~继续传统诗艺创新时代汉言!以诗立功~全面继承传统力创
时代大作!
诗的广义包括诗词骈赋曲等等全部"韵文",相对于"散文"而言。
不反对新诗,不赞成把新诗定论为"太监文学",允许有太监作者绝不允许有太监艺术。
诗分"旧体诗"和"新体诗"。
认为有文言文必有文言文的诗,称"旧体诗",有白话文必有白话诗,称"新体诗"。
旧体诗在"五四"运动之前已经完成了它的艺术发展的历史过程,艺术形式已经发展成熟定形了。新雅风主张对旧体诗艺全面继承诗艺严格
执行技法。
新体诗在"五四"运动之后吸收了诗的国外文化营养,艺术形式正在发展中,新体诗也要分为诗歌,歌词,散文诗,诗散文,诗小说,诗剧本(例如
空林子的诗剧本<星儿>),格言,标语,口号,广告语,还有许多其他的体载类型,只要是具备主体抒情的艺术特征的白话汉语诗作品都是新体
诗!
新雅风诗潮是全民的、是艺术的、是发展的。
新雅风的作品要求注重审美功能,丢开美学的诗是不成功的!每一首诗都应该是一个艺术生命体,要锤炼至一字不能增一字不能减一字不能
改的经典水平。力创时代大作品,力创历史名作品!
新雅风主张对旧体"诗艺"的全面继承和对"诗技"继续的严格执行,同时主张用现代汉语的语法和词字新义。不反对使用词字的古义。主张
用典要适当,规定最多一句一典,最少一首有一典。
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【新雅风诗语】
用诗词来负载哲理是宋朝诗歌的失败之路!!!!!!!
只有形象与美学才是诗的永无止境的魅力之途!就象每一首歌都是新的,每一首诗词的美学世界都是新颖的!
抒情永远是诗的职能!
言理也是为了抒情!!!!!
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【新雅风诗话】
诗贵在美,意象要美,不同的意象组合,构筑不同的美学时空--意境,诗歌的美学不是唯美而美,而是美学为了抒情。不同的意境可以抒同一
个感情,因此有某题之一之二等同题多首组诗,而一个意境只宜抒发一个情感。诗的意境中切换了一个意象之后意境马上变味了,就似厨师
调制佳肴一样。但诗歌是艺术不是技术不可以重复炮制的,必须首首创新!
人的感情是千姿百态的,随着时空的发展而带有时代的烙印与地方特色,又随着不同的作者而更显示诗歌创作的万千风韵,谁也不敢说诗歌
被写绝了,谁也不敢说他的诗歌意境是美学第一美。此诗由首句起,意象频现,至第三句意境蕴成美学深景,尾句淡然退出,点名回题,区区四
句词尽意达,不失为别诗之上品之作。
为了谨守"粘对"规则,绝句只能取律诗的:一二联、二三朕、三四联、一四联,这四种绝句格律符合粘对要求。
至于选择一三联、二四联作绝句格式的,看来不提倡为好!即使选了,也只能标题为<七言>。
但有人提出<绝句>在唐朝律诗之前已经有了,律诗是根据绝句发展而来的,绝句不是简单地截取律诗格式而形成的。所以"粘对"只能要求律
诗。此观点有待商榷。
我认为绝句也应严格规定对仗、平仄、押韵、粘对等律诗格式规则。
"满眼夕阳青"是表现主义,可以的,有色彩与光线的撞击力,只把一组意象呈现,至于含意与思想,这个理解权留给欣赏者。
"满眼夕阳晴"是现实主义,主在写实。但既有"夕阳",必有"晴",两个意象碰撞就没有张力了,反而语力疲软。
至于"满眼夕阳情",这是浪漫主义,景物成了心灵的载体了,心情不好时吃糖也是烦的,同此理。此句与全篇不协调不可用。
仅供参考。
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